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《无人区》:囧途上的现实困境(2)

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  不管是人类,还是动物,都有着强烈的生存意识。两只相互帮助的猴子从一开始的信任危机到之后的相互救赎,与当今社会中的为人处世形象现实的隐喻写照。影片中律师潘肖从刚开始的一心想逃出无人区,到欲摆脱责任的痛苦抉择,再到最终放弃逃跑,勇于面对恶势力并与之对抗的过程,无疑是一种人类意识的升华体现。这与动物是不一样的。余男饰演的舞女一角可以看作是这一人性转变的重要因素:刚开始,他们两人的唯一之处就是为了逃离“无人区”,到最后因为事态的愈演愈烈,舞女用钱换其命的举动让律师潘肖幡然醒悟,为救舞女性命的潘肖的回归与承担,则是人性的转变。从一开始的个人逃离,到保住个人性命,再到最终的无畏舍命相助,两人的互动则是人类现实处境中的一种戏剧化呈现。导演想要我们看到的,是隐藏在影像背后的人类的现实境遇:金钱至上的利益互助,法律社会中的金钱互利与“人吃人”社会的另类演绎。当然,可能导演将现实社会想得太过黑暗,而这一切的隐喻问题却实实在在存在在人类所处的社会中。

  宁浩的这部作品极具深刻地讽刺意味,与对现实生活的深切关注。演员们的表演不温不火,对于终极反派的塑造也极具张力。从《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》,到《黄金大劫案》,再到这一部被“禁”多年的《无人区》的上映,我们似乎看到了另一种希望,中国审查制度的希望与中国电影深刻性的希望。面对票房之上的现实困境,电影的无艺术性,对于中国电影工作者来说,做一部片子的“良心”与“用心”才是至关重要的。

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