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《金陵十三钗》影评:一次笨拙的调情

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  金陵十三钗影评:一次笨拙的调情

  《金陵十三钗》是“二张”又一次跟西方市场的调情产物。与以往不同的是,此次“南京大屠杀”的背景故事扛起反思“二战”人性大旗声嘶力竭冲着洋大人用力挥舞的同时,还极大程度踩住了中国人的自卑神经。但这仍旧是部急功近利的电影,调情手法像个刚出狱的强奸犯,极其生涩笨拙。

  张艺谋并不是个擅长原创故事的导演,他的电影多依赖各种改编。正因如此,他的电影总带有原著强烈的文学性。这让张国师有了象牙塔的通行证。《金陵十三钗》又是部改编自小说的电影,但严歌苓的这部小说很短,尽管糅杂了日军侵华、民族主义和爱国主义等宏大元素,主题讲的却是傲慢与偏见。很显然,如此小清新的主题缺乏二张大片一贯的宏大叙事气质,于是张艺谋撇开好莱坞“Less is More”的教义,硬生生将一部中篇小说塞入诸多可以吸引洋大人眼球并踩嗨中国人神经的元素,将几十页的中篇小说鼓成了三个钟头的电影。

  《金陵十三钗》看似背负揭示历史重任,实则仍是爱国贼的一次历史投机。通常挖掘人性的“二战”题材影片不论多烂都会在国际上获得关注,这也是烂片《南京南京》能够在国外获奖的原因。同样,民族仇恨是中国由第三世界国家向发达国家跃进时进化残留的尾巴,因而《霍元甲》《叶问》等片只需奋力踩住这条尾巴便能让中国观众吱哇浪叫。《金陵十三钗》的投机远远不止如此,二张看中了小说中妓女抗日的香艳元素,希望利用肉体猎奇复制《色戒》的成功模式。于是,小说中清新的偏见主题被投机犯搞成了香艳的“妓女抗日”,一出屠城悲剧成了群P喜剧。

  该片电影手法的运用上暴露了张艺谋能力的不足。通常学院派电影人执导的战争片会在文学基础上大胆利用诸多电影手法表现战争的五味杂陈,但张艺谋的《金陵十三钗》里,电影手法少得让人可怜。教堂具有诸多西方符号,但很显然,张艺谋除了一盏五颜六色的天窗,任何宗教符号都没能加以利用。贝尔扮演的约翰缺乏转变与灵魂救赎的必要过渡。此外,影片视角也有很大问题。以少儿视角审视成人世界残酷性虽然已被《杀死一只知更鸟》《科学怪人》《蜂巢精灵》《潘神的迷宫》和《尼斯湖怪》等片用烂,但倘若叙事手法得当,依然可以感动观众。《金陵十三钗》十分无厘头,影片即用了小女孩视角,又用了国军视角,甚至在影片中间完全跳脱出来呈现了假神父约翰的视角。拎不清的视角削弱了创作者的主观表达。

  战争戏是此片一大卖点,张艺谋也确实从好莱坞战争影视作品里偷艺良多。临场感极强的国军正面迎击日军小队颇具水准,尽管几个手榴弹炸坦克的桥段有点儿徕悬,总体视听效果不错。通常战争片极为考验导演群戏能力,通过简单几个桥段能够塑造人物性格,挖掘人物背景,让单兵挂得有名有姓,但《金陵十三钗》里的国军除了李教官,其他国军缺乏性格塑造,这些士兵的阵亡无法激发观众同情,而小兵浦生跟豆蔻的对白还颇具喜感。影片战争场面充满缺乏现实根基的意淫,浮夸的战争戏好像终结者穿越时空给历史提供了另一种可能。张艺谋竭力渲染狙击手李教官的神勇,他一个人就能干掉敌人一个排的兵力。他就像个逃生大师,死的时候也能充满戏剧性地制造天崩地裂。同《拯救大兵瑞恩》不同的是,《金陵十三钗》并非纪录片式的风格,因而片中一些血腥镜头,如豆蔻被日军扎死的喷血画面并不必要。张艺谋大碗淋血的直白表述暴露了他作为电影导演的能力不足。

  演员表演同样不是该片卖点。凭《斗士》获奖的克里斯汀·贝尔是该片国际级大腕,但他天生一双锋利的冷峻眼神,气质并不适合出演此类角色。贝尔在《金陵十三钗》中未能诠释一个爱财好色的美国混混复杂的心理变化,他扮演的约翰时而见利忘义,时而悲天悯人,时而吊儿郎当,时而充满正义。当约翰穿上神父衣服,近乎成了神圣的神父,但他这时又跟玉墨打了一炮,这让影片少了《色戒》里的失落。其他演员的表演中规中矩,缺乏你来我往的亮点。片中负责制造恐怖气氛的日军则呆傻得像一根根笔挺得竹子,完全hold不住贝尔的气场。

  《金陵十三钗》是二张利用“大屠杀”和“妓女抗日”等民族主题的再次投机,两人旨在通过谄媚融入西方电影大家庭,怎奈影片本身缺乏应有亮点,空现了一次笨拙的调情。(电影发狂/灌,转载请注明出处)

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